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徐徐道来话北京︱人艺的“皇上”差点叫了曹肉!--方子春访谈8

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    什么是一棵菜精神?

    “北京人艺就是一棵菜,有菜心、菜叶、菜帮,每个人都在起着自己的作用。

    也许不是他人站在舞台中央,而是他做的一个东西。可这个东西就代表了他的精神和才华。”

    

    如果您听过我们近期的节目,一定会对国家一级演员方子春的系列访谈印象深刻,因为,这些故事,大多都是出自她和她的先生宋苗创作的《一棵菜》这本书。

    

    在北京人艺,不仅艺术家、演员有戏,灯光、舞美、音效、道具,甚至司幕都在为台上的大戏贡献着自己的力量,而这,就是人艺的一棵菜精神。所以,人们常说,在北京人艺,连拉大幕的都有戏,都会演戏。

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    1灯光大师宋垠

    1941年秋天的一个寒冷早晨,贵阳城里掌管着三大药铺之一的少爷宋垠,离家投奔抗敌演剧队。阴差阳错,成为一位灯光师。上世纪50年代初期,人艺捉襟见肘到灯具也不够用,他没办法,只能自己做。有时连街头“洋铁壶”手艺人的灯都得用上。后来,他担任了北京人艺的副院长,更是方子春的公公,这本书的另一位作者宋苗的父亲宋垠。

    

    宋垠1942年开始从事戏剧活动,抗战期间参加周恩来、郭沫若领导的抗战演剧队。曾为北京人艺四十余部剧目担任灯光设计,代表作有《明朗的天》、《雷雨》、《虎符》、《茶馆》、《智取威虎山》、《蔡文姬》、《吴王金戈越王剑》、《李白》、《狗儿爷涅槃》等。宋垠在绘画和构图方面有较深的修养,因此他能使灯光艺术的独特性与戏剧演出的完整性浑然一体。

    

    宋垠设计的灯光

    

    其《茶馆》的设计已经成为灯光设计史上的著名案例。作为我国杰出的戏剧舞台灯光艺术家,宋垠对形成北京人艺舞台美术的独特风格起到了重要作用。

    

    

    人艺版《雷雨》灯光设计机关重重文/牛响玲 在二〇〇八年的人艺团拜会上,我碰上了宋垠大大,他非常高兴的走过来对我说∶“小玲子,我看了你写的人艺往事了,好哇!怎么你会记得那么多事情呢?”听后我笑了笑说∶“嗨!从小在院子里看着这些叔叔阿姨们,很多事都记在心里了。”我们爷俩儿就这么一问一答的聊着,我感觉得出来,宋垠大大很高兴,因为他看着我就跟看自家的孩子一样。

    

    宋垠大大是剧院里资格很老的灯光设计大师,当年为了把《雷雨》这部戏的灯光设计做好,他首先是研究剧本,分析人物与剧情,下的功夫一点也不比演员差!

    

    他认为∶“《雷雨》是一部内景戏,全剧只有两个场景∶周朴园的大客厅和四凤所居住的房子。前者是这个戏的主景,灯光依剧情的发展和时间的流逝而细腻,二是因为剧中的人物关系错综复杂,但激烈的戏剧冲突却发生在夏季异常炎热、郁闷的一整天时间里,这对灯光的变化运用要求很高,因此必须准确地掌握《雷雨》的特定环境和规定环境和规定情境,才能恰当、有力地创造出《雷雨》这个悲剧所需要的舞台气氛。”

      

    看过《雷雨》这出戏的观众都会清楚地记得,全剧的高潮戏是鲁妈发现了四凤与自己的哥哥大少爷发生了爱情,这犹如五雷轰顶,作为一个母亲怎么能接受,于是她逼着四凤跪地起誓,一定要断了这种恋情。最后四凤劝走了妈妈,一个人慢慢地掩住门,一步步走到桌前,她将油灯捻小,使整个舞台暗了下来,只能借助灯光的余辉看见人的身影,这时的灯光师宋垠大大采用了暖光,他是为了衬托四凤焦躁的心情。此时,大少爷周萍的口哨声从远处传来,四凤是习惯而惊喜地把油灯捻亮,举到窗前,啪啦啦!一个霹雷自天而下,打断了四凤想见周萍的念头,她又急忙地把手缩了回来,重新把灯捻暗,但这次却是用了冷光,为了配合着四凤那时的矛盾心理。随着滚滚的雷声,他使用的是闪电光,舞台上出现了紧张而恐惧的气氛,烘托和渲染着周萍跳入窗内与四凤相见时的慌乱心情,及至蘩漪出现在窗口时,狂风骤起,窗外的树梢不停的摇晃,又是一道闪电划破天空,这时宋垠大大采用的是蓝森森的闪光,猛然照亮全室,紧接着又是一声霹雷,周萍紧紧地搂抱住四凤站在墙角,蘩漪却伫立在雷电交加的窗口。这一幕戏,宋垠大大利用灯光的节奏变化,随着剧情的情节进展而达到全剧的高潮。随后,万籁俱寂,场上灯光又重新恢复到了较暗的氛

    围中去。

    

    多么精彩的设计与表现,一个舞台剧要好看,是需要许多元素的,灯光就起着很重要的作用,当我们再观看《雷雨》时,请不要忘记欣赏一下宋垠大大的灯光设计哟!

    

    

    在《一棵菜》这本书中,方子春特别写到了今年已经91岁的道具大师丁里老先生,可以说,没有丁里老先生,就没有方子春的这本书。

    

    

    2响当当的道具师--丁里作者:方子春丁里。一位曾住在人艺宿舍大院的老人儿。在我记忆中丁里叔叔好像永远是一付样子,从沒觉过他年轻也沒觉过他老。他总是瘦瘦的,戴着个深框的老式眼镜。背有些驼,行色从不慌忙,从不主动与人瞎搭讪,但要聊起来,您说什么吧,无他不知无他不晓。丁里叔叔在人艺干什么的?幕后大能人---道具师。

    

    为什么人们叫他“皇上”呢?原来,院长欧阳山尊首先发现他与溥仪长得很像。每每丁里进排演场山尊院长都会“皇上来了,皇上来了”的招呼。于是这个外号叫开了。加之做为老北京的曹家规矩太多,害得我一直以为他真的在旗是皇亲国戚呢。

    

    丁里叔叔家住人艺大院的前院,和刁光潭朱琳家对门。他有三个孩子,两头是男孩中间是女儿。女儿曹小清(曹和清)与我同窗八载。您要问了,他女儿姓曹,他怎么姓丁呢?诸位看官如果读过我写纪念李丁老师的文章就会记得,与李丁同去解放区的还有一位同志叫丁里,我说的丁里就是他。话说丁里叔叔风华正茂之时与两位同样向往进步的热血青年奔赴我解放区。

    

    在过国民党的封锁线时,为安全起见地下党的同志为过路的每位学生都起了假名字。人过的多了,名字越用越少,看着这三位同学实在想不出好名字来,于是决定盲指报纸,睁眼见到的第一个字为名。谁知,指的这个字竟是个“肉”字,可不能叫李肉,曹肉啊。那年月物价飞涨,年青人缺肉啊,不能叫“肉”却从肉想到肉丁。“丁”这字好。俩人又打了个赌,输的跟赢的姓。李同学赢了叫李丁,曹同学输了就叫了丁里。N多年后李丁成了家喻户晓的表演艺术家。丁里成了业内响当当的道具师。

    

    

    也许您不明白,一个道具师干嘛还响当当啊?呵!道具师那可不光要把物件儿做好做真,一个有水平的道具师要知道什么朝代用什么,怎么用。什么阶层什么时候用什么东西。摆不对用不好,让行家看出来丢人不说,自己个儿也过不去。好的道具师,对每场戏,每个人物如何用道具,哪怕一条手帕,一个鼻烟壶,都要有设计,要为戏添彩儿。也就是说,古人不能用现代玩意儿,该用红手绢儿你发个黄的,,这就是找骂的事儿。再者说,清朝才有的东西你摆汉代去了,那不把面儿丢姥姥家去啦。小玩意儿也一样啊,您比如,烟杆儿,烟枪都整不明白,那还能叫道具师啊。那叫管道具的,管都管不好。再者说了,大东西做的要像要真,要理解导演的意图,要摆着画龙点睛又不碍事儿。小玩意儿也一样,还要演员好拿,拿得顺手,比如,《丹心谱》中有场包饺子的戏。

    

    生活中饺子怎么包都行,但戏里包饺子,一要包的漂亮,二要包时不能添乱把戏搅喽。丁里叔叔就想办法了,他先用白布一个个剪成饺子皮,皮边用搭扣,馅用锯屑充当,—试,效果不佳。他又用最细的铁丝顺边来一圈,馅用紙团儿做成,可这不是一般的纸团儿,它是用不倒翁的原理做成干炸丸子的模样的馅料,演员戏照演,随手一蒯正好一个小丸子,一折有细铁丝的皮儿,不管怎么包怎么放,饺子个个立在蓖子上那叫一个漂亮,成功了!嘿嘿,这活儿可不是想做就能做的了的。做道具要聪悟,要有灵气儿,要琢磨。

    

    年龄大些的人都记得《东方红》大型歌舞吧。其中有一场叫《星星之火可以燎原》燎原要用火把,丁里叔叔接到任务之后琢磨开了,大家都知道舞台上是不能用真火的,真着了怎么办?!不像也不行,这火把要是做不像效果会大减。太沉也不行,太沉演员拿不动。想着想着,他想起儿时上课,他趁老师转身在黑板写题时用小镜子对着太阳照,用反射的原理使老师看不清黑板搞的全班大笑。之后,他又想起过去理发店门前做幌子的旋转法国三色旗霓虹灯。于是茅塞顿开把红布做成火苗,底部把手里装上个小电机,当红光打在火把上,火把里的电机一转红布飘起变成跳动的火苗,光的折射使观众看到火把个个彤红,这使全场气氛达到高潮热血沸腾!诸位,那时还沒有迪斯科舞厅的旋转大球,也没有KTV闪烁灯光,只有丁里叔叔的聪明才智和灵巧的双手为舞台添彩!

    

    丁里叔叔参加工作较早,解放前他就开始演戏了。他和金雅琴阿姨曾有两次合作,这些合作过去几十年了,金阿姨早已忘记演出的内容却没忘记丁里叔叔的应变能力。一次名演员端木兰欣饰演的角色穿旗袍,腿上需要一双长筒袜,但临时上那儿找长筒袜去?丁里叔叔灵光闪显,不慌不忙用一支咖啡色的毛笔在端木兰欣的大腿后边从上至下画了直直地一条线,丝袜的感觉一下子就出来了,人人叫绝!

    

    

    另一次是解放初期领导让丁里和金雅琴参加上街演活报剧,内容是宣传防鼠疫。他们先到天安门,丁里出主意对金雅琴说,台上演完咱俩在台下一问一答的“吵架”把防鼠疫的重要性“吵”出来。这样的形式群众接受的快。金阿姨一听这主意不错,台上的戏一演完她就放开嗓子说:“谁家没耗子呀。也至于这么大惊小怪的”丁里:“你这是什么话,耗子虽小可能够传染病嘛。”金:“我活这么大了,还没见过耗子能传染呢!”丁里:“刚才剧团的同志不是演了吗?鼠疫就是耗子传染的。”金:“她们演了又怎么样啊?我才不信呢!”他们这一吵看完戏的群众也不走了,围观并参战,直把金雅琴说得败下阵来。丁里叔叔好不得意。这边演完两位情绪依然高涨又奔了东四,到那照着天安门版本再来一遍,不想遇着搅局的了。原来一闲人,在天安门看了演出,又骑着车逛东四来了,没想到刚在天安门吵架的两人又在这一问一答地吵开了。嘿,这不是骗人嘛!想到这儿闲人大喊:“这两人是骗子!别信他们的!”于是,丁里只好拉着金雅琴逃回剧院。

    

    丁里叔叔虽很爱演戏但因是个大近视眼只好改行。他搞道具的天份也是因近视眼而被发现的,那还是解放初期演《青年民主进行曲》的时候。戏中学生在宿舍抛撒国币的场景,丁里叔叔在戏中饰演工友,在台上要快速捡起满台的国币。但因舞台光暗他又是近视眼看不清楚,完成起来很困难。于是他想了个小巧门,用一条细细的丝线,穿上小素珠子再把国币一张张穿起来。这样不管国币如何飞舞,他只要摸到—张,一拉,滿台的国币尽收手中。导演看到很欣赏,于是,丁里就此改行搞道具。

    

    道具师一做几十年,丁里叔叔做了不知多少以假乱真的物件,积累了无数的经验。在他的手上老报纸依然是竖版,洋火盒依然有年代,他那厚厚的镜片后有一双观察生活的眼睛,他那不起眼儿的两手能做出一翻天地。总之,道具间就是个浓缩的小世界,古今中外的物件应有尽有,曾经用过的道具不论大小,不管隔了多少年,只要问起某件东西,丁里老爷子分分钟能拿出来。他的管理,记忆力在人艺是有口皆碑的,在这里你能从每一件东西上,每一条纹路里看到出处,听到吸引人的故事。老人艺响当当的道具师——丁里,神啦!

    

    丁里除了做道具以外还是京城有一号的集邮爱好者。这是华君武先生为丁里叔叔画的十二生肖。用了十二年时间每年一张生肖画,坚持不易哦!

    

    这是文章中提到的人艺早期话剧《民主青年进行曲》。坐在正中受伤的青年是我父亲方琯徳。周围有田冲,蓝天野,刁光潭,胡宗温等老艺术家。他们曾那么年轻!

    

    哪里能听:

    

    播出电台:北京交通广播FM103.9兆赫

    播出节目:《徐徐道来话北京》

    主持人:著名相声演员徐德亮

    制作人:小强

    录音制作:乐乐

    播出时间:每早六点首播,翌日1点重播。

    

    

    其他收听方法:

    1、歌华有线305频道

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